作者：蔡承志（國立臺灣大學臺灣文學研究所碩士生）
近年各式各樣娛樂媒體興起，人們在忙碌社會中尋求填補破碎時間的娛樂回饋，視覺媒介取代小說詩集，圖像比起文字吸引更多目光，過去獨守高雅殿堂的文學面臨必須降下高度，尋回大眾讀者身影的困境。在此之中，娛樂媒體與文學題材的結合開拓出了一條新的道路，日本遊戲《文豪與鍊金術師》（文豪とアルケミスト）以「娛樂性」吸引人們接觸，同時也連結至作為背景的「知識性」，令人們對背後龐大的文學史產生興趣，而身處核心的正是作為角色的「文豪」。
當文學家成為「我推的文豪」
「推し」（oshi），中文經常直接翻作「推」，從偶像團體到藝人演員，是粉絲對於自己喜愛成員的稱呼。不僅是在現實世界，「推」也延伸到了二次元ACG世界的角色身上。不論是以現實世界的偶像、演員，或是二次元世界的角色為對象，比起「喜愛」，「推」傳達出了更多雙向的情感連結，參與活動、購買周邊支持自己的「推」，而「推」也帶給了自己情感滿足的愉悅。「推」象徵的是喜歡到想要推薦給其他人，同時也希望瞭解對方身上一切，以及周邊一切的愛屋及烏之情。
2022年，日本中日新聞刊出標題〈找到你推的文豪 縣立圖書館與人氣遊戲的合作展覽〉報導1，誕生於娛樂文化的「推」一詞，少見地被使用在了文學家身上。報導描述石川縣立圖書館與遊戲《文豪與鍊金術師》合作舉辦特展「十二文豪降臨圖書館」，展出以石川縣出身的泉鏡花、德田秋聲、室生犀星為首，共十二位文學家的相關資料。而在相關資料一旁，立著以文學家為原型設計出的遊戲角色立牌，鮮豔華麗的角色設計與資料上的文學家照片產生強烈對比。但也正是這些立牌，吸引了原本對文學並無興趣的遊戲玩家觀賞展覽，除了尋找自己喜愛角色的立牌外，也進一步嘗試深入瞭解支撐起角色形象，在遊戲世界觀背後的龐大文學史。
「文豪」，一詞出自「真一代之文豪」，意旨「傑出作家」，而在近年除了新潮社出版的《文豪指南》（文豪ナビ）系列叢書，介紹各個大文豪的著作生平外，出版界也接連推出像是《文豪的餐桌》（文豪の食卓）、《文豪所愛，誕生名作的溫泉旅館》（文豪が愛し、名作が生まれた温泉宿）與料理、旅遊等日常生活連結，又或是《文豪們的謊言》（文豪たちの嘘つき本）、《整天逃避的文豪們》（逃げまくった文豪たち）講述文豪個人性格的作品。「文豪」一詞塑造出充滿個人特色的形象，成為了《文豪與鍊金術師》塑造角色的原點，以歷史上的文學家為藍本，將文學家角色化為「文豪」，而如此誕生的「文豪」更是因此能夠成為玩家們心中的「推」。本文接下來所使用的「文豪」，也都是指在此脈絡下由文學家為藍本設計成的角色。
日本DMM GAMES公司於2016年推出遊戲《文豪與鍊金術師》，以日本近代文學家作為角色設計底本，講述玩家身為「鍊金術師」，必須召喚並派遣文豪潛入文學作品，拯救逐漸被敵人侵蝕的文學。《文豪與鍊金術師》整體世界觀奠基於文學史，角色性格、臺詞都來自史料考察，遊戲裡將彼此熟識的文豪編組冒險更會觸發特殊對話。因耳聞文學史上文學家的關係而嘗試將兩人組入隊伍，又或是將自己喜歡的文豪組入隊伍時意外展開對話，不論是透過本身具備的文學知識更加享受遊戲內容，又或是透過遊戲內容認識文學知識，文豪角色成為了玩家與文學的接點。
隨著《文豪與鍊金術師》推出掀起「文豪風潮」，各地文學館陸續舉辦合作展覽，展出文學家手稿、作家遺物，同時也放置以文學家為原型的遊戲角色立牌，更提供合作展覽限定的周邊商品，參觀人數上升兩、三倍之多創下高峰，原先以從小閱讀近代文學長大的中、高年齡層為客群核心的文學館，也藉由合作活動吸引到大量年輕女性客群。《文豪與鍊金術師》將文學家塑造成人們所能「推」的對象，藉由找到屬於「我推的文豪」推開認識文學的大門，進而想要深入瞭解這些角色背後的文學史。
文豪角色的製作方式
《文豪與鍊金術師》的核心正是作為角色的「文豪」，相較於以往透過影視戲劇、漫畫動畫改編文學家作品或重述文學家一生，《文豪與鍊金術師》更加強調在「還原」的基礎上進行「創造」，並非單純用漫畫畫風仿畫出文學家的外貌，而是將文學家所具備的各種元素，融合成全新的角色外貌。然而將歷史人物繪製成ACG角色，不免會引起傳遞錯誤知識的擔憂，也可能會有「那我就畫個帥哥美女角色說他是某個歷史人物」，認為娛樂文化會讓人物流於制式角色外貌的認知。ACG以「角色」為作品核心的描述方式，源自「Anime、Comic、Game」之外，較少被談及的第四項「N」，也就是「輕小說（Light Novel）」。即便輕小說以文字為主要媒介，但花費了大量文字闡述角色個性、外貌以及行為舉止，舉手投足在細膩描寫下讓讀者彷彿親臨故事現場，而封面與內頁的插畫也成為了輕小說塑造角色的重要形式，不論文字或插畫都集中於描繪出角色的完整樣貌。日本學者、漫畫原著大塚英志將以角色為描寫核心的小說稱作「角色小說」，在其著作《角色小說的製作方式》（キャラクター小説の作り方）裡指出，角色設計最重要的是「如何讓角色外貌說出故事」。一如ACG作品中常出現的異色瞳設計，兩眼不同顏色並非只是為了外觀審美與特殊性，角色兩眼看見的是不同世界，並且造就了無法親近常人的孤僻個性，若能如此將角色外貌與故事世界觀、角色個性進行連結，角色魅力與故事情節將能相輔相成令人留下深刻印象。
當「如何讓角色外貌說出故事」應用於文史題材作品上時，更能把角色設計的魅力與文史知識進行結合，一方面成為吸引目光的要素，另一方面也蘊含能夠進一步學習的知識。《文豪與鍊金術師》看板角色芥川龍之介，手指纏繞的絲線、胸前的齒輪裝飾，來自他的著作《蜘蛛絲》與《齒輪》，而衣服內裡的輕煙與手中的香菸更反映了他手不離菸的嗜好。即便文豪角色與文學家的實際外貌相差甚遠，卻依舊能從各個元素看出文豪的參照原型，設計巧思賦予了角色特色與記憶點，尋找這些巧思更成為了玩家的樂趣。服飾也在《文豪與鍊金術師》裡成為判斷文豪關係的元素，無賴派的夾克、白樺派的全白正裝、尾崎紅葉一門的羽織，玩家可以從類似的服飾判斷出文豪間的關係，進而連結到文學史上文風、文學團體的發展。這些手法在《文豪與鍊金術師》製作公司DMM GAMES過去推出的遊戲，軍艦擬人《艦隊Collection》、刀劍擬人《刀劍亂舞》便可看見，而歷史人物與遊戲的結合更是早在光榮公司《信長之野望》、《三國志》系列以及《三國無雙》、《戰國無雙》系列中出現，《文豪與鍊金術師》可說是在光榮公司歷史遊戲以及DMM GAMES擬人化遊戲的延長線上，透過結合文史元素製作出吸引玩家的角色設計。
隨後《文豪與鍊金術師》更推出動畫、舞臺劇不同形式的媒介內容，相較於遊戲劇情分散各處，由文豪之間一個個小故事建立起的世界觀，媒介性質差異讓動畫與舞臺劇更著重在推進單一主要劇情。動畫將核心放在與侵蝕文學的敵人戰鬥，穿梭於各個文學作品，尋找出敵人侵蝕的痕跡讓故事恢復原貌，拯救受困書中的文豪。除了延續自遊戲的文豪關係外，動畫也重新演出文學作品情節，讓觀眾一瞥日本近代文學名著的內容。舞臺劇則聚焦在不同文學結社，從北原白秋、尾崎紅葉與底下門生，到無賴派、白樺派，將遊戲裡文豪關係的小故事拓展成更完整的情節。《文豪與鍊金術師》在遊戲、動畫、舞臺劇的設定都有所不同，但核心皆是在文學史世界觀的基礎上，不只談論文學史上的文豪關係與事蹟，也談論文豪個人對於作品，對於文學的正負面情感。雖然在遊戲中並未明言世界觀背景，但在動畫裡直接點出了「文豪」是由社會對於文學家的想像、記憶集結成的「思念體」，進行「轉生」來到這個世界，並提出：「你是太宰治卻也不是，是由太宰治的形象誕生出的幻影。」由真實人物「轉生」成文豪（思念體）這一設定，擺脫了歷史束縛，在「還原」文學史的基礎上，更「創造」出文豪彼此談論自我，談論文學價值的篇章。
《文豪與鍊金術師》不論在哪一個媒介上，太宰治與芥川龍之介的關係都是大書特書的特點。歷史上的太宰治十分熱愛芥川龍之介的著作，在獲知芥川龍之介自殺結束一生時更是大受打擊。芥川龍之介逝世後文壇創辦「芥川賞」文學獎，一心一意想取得這份殊榮的太宰治卻屢次落選，甚至因而寫了一封長信給同時身為評審以及太宰治老師的佐藤春夫，請求給予這份文學獎。即便太宰治對芥川龍之介懷抱仰慕之情，兩人在歷史上卻素未謀面。然而，經由鍊金術師的召喚，兩人得以在《文豪與鍊金術師》的世界裡相遇，太宰治在驚喜之下抒發心中感動，而芥川龍之介對於自身作品、文學所抱持的負面情感，則在太宰治的陪伴下得以走出陰霾。即便兩人的相遇是極其虛構的故事，卻也是奠基於文學史的想像，想像著「如果兩人相遇的話」。不論是文豪角色與歷史人物完全不同的外貌，又或是未能見過面的文豪在異世界裡初次相遇，都在想像空間裡一定程度地「還原」了文學家元素，「創造」出一個過去並不存在，卻能夠合理想像出的場景。
角色化文學家為文豪──「文豪角色的製作方式」以文學家的性格興趣、著作事蹟為藍本設計出角色，創造出與文學家共享相同背景脈絡，卻又獨立於文學家的「文豪」。此一角色設計方式，體現了文史題材的ACG作品如何兼具特色鮮明的娛樂性，以及還原歷史的知識性，讓玩家受到文豪角色吸引踏入異世界，同時也對背後的真實文學史感到興趣，進而走訪展館，翻開書本，只為多瞭解自己「推」的文豪。「文豪風潮」中，出版社陸續和《文豪與鍊金術師》合作，以文豪角色作為封面重新出版日本近代文學名著，作為ACG作品核心的「角色」運用在文學家身上，顛倒了過去對於「喜愛」一位文學家，勢必先閱讀過作品的「作品→文學家」路線，開拓出能夠先「推」一位文豪，再主動回頭閱讀作品的「文豪→作品」路線，即便沒有閱讀過任何作品，也有玩家受角色外貌、性格吸引在遊戲裡找到「推」的文豪，進而愛屋及烏地接觸文豪背後的文學家與作品。文字被圖像媒介奪去目光的時代裡，「文豪」角色具備的魅力提供了文學市場一條新的轉譯方向。
責任編輯：陳志豪
審稿：張慎心、解佳蓉